材質。有專家提出21世紀的舞臺是燈光與材料的世紀。不難想象材料在舞臺設計中的重要性。不同材料在同樣的光投射下效果完全不同，同樣材料在不同光的角度、顏色作用下效果也完全不同。尤其在攝象機中更加靈敏。對于材料的固有色、投射率、反射率、表面質感及光作用下的效果，燈光設計與美術設計應了如指掌。燈光設計在前期創(chuàng)作中除了把握場景空間，還應了解美術材料在光的投射下的效果。我曾為在已做好的美術場景而找不到更佳燈光的投射效果而著急萬分。由于經驗的缺乏，在《中原歡歌》晚會攝制遇到一個很辣手的問題，當時美術的主景片（抽象的牡丹片）都用幾乎純白的KT板做成，還有冷光源的燈箱鑲邊，在沒有光的作用下場景效果比較整體，本想全部用電腦燈染色效果一定很好（其實現(xiàn)場的視覺效果確實好），但當呈現(xiàn)在電視畫面上的效果令人失望，特別是大全景和中景的演員的面光不足，我?guī)缀醢衙婀馔频竭€是不如人意。原因是: 燈光染色的景片與表演區(qū)的面光的光比問題，白色景片著光以后的亮度比演員的面光高，尤其是暖色的光在電視畫面中更為明顯，如果降低景片光的亮度，景片就失去色彩，變的灰暗。這種情況的發(fā)生幾乎讓我措手不及，以后應引以為鑒。由此可以看出一臺成功的電視綜藝晚會的舞臺效果，燈光與美術的結合尤為重要。

在當今電視綜藝晚會紅紅火火之時，作為一名年輕燈光設計者，重要的是必須突破與創(chuàng)新，而不是一直重復一個固定的模式，一成不變。藝術有共性，但更有個性，同樣形式的電視晚會燈光設計與表現(xiàn)方式很多，為了尋求一些變化和突破，我將不停地思考和探索。