17世紀(jì)晚期，歐洲各國(guó)開始輸入一種美麗的中國(guó)壁紙，這是“水彩畫”般的繪畫壁紙，它的出現(xiàn)不僅風(fēng)靡歐洲，而且從此改變了歐洲壁紙以黑白為主的基調(diào)，定向彩色的時(shí)代。中國(guó)壁紙的流行一直延續(xù)到19世紀(jì)

十六世紀(jì)起，西方商人與傳教士陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)，有人注意到了中國(guó)用紙糊墻或糊窗欞，扇的做法并在文字提到過(guò)，包括杜赫德神父，建筑師錢伯斯以及英使馬嘎?tīng)柲岬热耍珱](méi)有證據(jù)表明中國(guó)糊墻白紙與歐洲正在興起的壁紙之間存在聯(lián)系。從歐洲發(fā)現(xiàn)的早期壁紙殘片看，其圖案純粹是歐洲風(fēng)格，并不存在東方影響。因此，用紙糊墻的做法在中國(guó)和歐洲應(yīng)該是獨(dú)立起源的，且做法各不相同，談不上誰(shuí)影響誰(shuí)，問(wèn)題在于，為什么從十七世紀(jì)晚期起，中國(guó)的手繪壁紙開始大量的輸入歐洲，這一貿(mào)易興起的契機(jī)是什么呢？一種常見(jiàn)的說(shuō)法是，西方商人將作為禮物收到或在市場(chǎng)上購(gòu)買的中國(guó)繪畫，因?yàn)椴恢绾窝b裱，就拿回去就直接貼到墻上，從而開始向中國(guó)直接進(jìn)口紙畫，當(dāng)作壁紙。如錢存訓(xùn)推測(cè)，中國(guó)輸入歐洲的壁紙是中國(guó)畫軸的變形，“中國(guó)人以山水，人物，花鳥等不同題材的繪畫卷軸懸掛墻壁作為裝飾，由來(lái)已久。也許傳教士帶回歐洲的就是這種畫軸，“歐洲人初期也是將圖畫裝框，掛在墻上，作為裝飾后來(lái)則將直接裱糊在墻上，代替了掛在墻壁上的昂貴毛織品。”陳瑞林也認(rèn)為壁紙來(lái)源紙本繪畫，這些紙畫“未加中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的裝裱，沒(méi)有邊框和軸頭，可能是為了成本低廉和運(yùn)輸方便，因?yàn)樽髌肥蔷砥饋?lái)裝箱船運(yùn)出口的”“這些紙畫被西方人買回家中，卻往往不知道如何懸掛，于是直接貼到墻上.”英國(guó)學(xué)者Lesley Hoskins在《紙糊的墻-壁紙的歷史，藝術(shù)與技術(shù)》中認(rèn)為認(rèn)為，壁紙貿(mào)易的起源不甚清楚，因?yàn)橹袊?guó)人自己并不使用這種精美的繪畫壁紙。中國(guó)人通常用個(gè)白紙裱糊窗欞，但在廣州與澳門一帶，特別是在節(jié)慶場(chǎng)合，人們也在墻上貼繪畫的花紙?？赡苁菤W洲商人的欣賞，促使中國(guó)人開始生產(chǎn)手繪壁紙。Lesley Hoskins所說(shuō)的，或許是中國(guó)民間在年節(jié)時(shí)張貼在墻上的年畫吧。Craig Clunas主編的《中國(guó)外銷藝術(shù)與設(shè)計(jì)品》在談到這項(xiàng)貿(mào)易時(shí)推測(cè)：“中國(guó)的手繪壁紙有兩個(gè)不同的來(lái)源：一是用素紙覆蓋墻面的習(xí)慣性做法，二是裝飾畫的傳統(tǒng)。這使得中國(guó)有可能制作一些較大的紙上繪畫。既可作為廳堂的懸掛，也可以張掛在屏風(fēng)上?！惫P者覺(jué)得，手繪壁紙的興起，可能與屏風(fēng)畫也有一些內(nèi)的聯(lián)系。

從17世紀(jì)起，中國(guó)的絲綢，瓷器，漆家具以及屏風(fēng)等源源不斷地輸往歐洲。其中的屏風(fēng)，從現(xiàn)有的資料看，有精美