金漆木雕早在明清兩代，就已有很高的藝術(shù)水平。無(wú)論是從建筑上的雕梁畫(huà)棟，還是那朝拜祖宗的屏風(fēng)神龕、饌盒、香爐罩，以及與生活緊密相關(guān)的床榻、櫥柜、燭臺(tái)、筆筒等，無(wú)不飾以金漆木雕。

它是選用優(yōu)質(zhì)的樟木，先鑿粗坯，然后再精雕細(xì)刻。再經(jīng)磨光，后貼上金箔，它呈現(xiàn)出閃閃發(fā)光、金碧輝煌的藝術(shù)效果。在題材上，大多選用民間故事、神話傳說(shuō)、地方戲劇等。在構(gòu)圖上，飽滿、布局勻稱(chēng)，常常帶有連續(xù)性，并以之字形的徑路來(lái)區(qū)分不同的情節(jié)和場(chǎng)面。在技法上，有浮雕、拉花鏤雕、多層雕、圓雕等。并加上適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張。在建筑上的雕刻比較粗獷，刀法簡(jiǎn)練，注重動(dòng)態(tài)。如人物的五官則鼻高、眼深、嘴尖，放在高處，仰首望去，使它恰到好處。常使用的茶櫥，或供祭品的饌盒、香爐罩等雕刻得精致入微，便于細(xì)心觀賞。

解放后，藝人張鑒軒的餐籠雕刻精巧生動(dòng)，富有生活的情趣，曾在世界青年聯(lián)歡節(jié)上榮獲銀質(zhì)獎(jiǎng)。潮陽(yáng)縣工藝師葉錫永的作品飛奪滬定橋是一件對(duì)現(xiàn)代題材大膽嘗試的新作。他把鐵索橋的橋鏈一環(huán)扣一環(huán)精雕細(xì)刻成活動(dòng)的鏈條，更襯托了作品的主題。汕頭工藝師張維懷為廣州東方賓館設(shè)計(jì)的大型木雕裝飾大觀園，長(zhǎng)14米，高49米。畫(huà)面共容納了13座亭臺(tái)樓閣，100多個(gè)人物，姿態(tài)各異，布局勻稱(chēng)，徑路通透，疏密均勻，金碧輝煌，遠(yuǎn)觀有氣勢(shì)，近觀精美細(xì)致，為飯店增光不少。工藝品，銷(xiāo)往港澳地區(qū)和東南亞、歐美各國(guó)。