木雕的創(chuàng)作是技工對(duì)于形象和空間的處理手法被稱之為技法。主要體現(xiàn)在木料上削減意義上的雕與刻。主要的手法是根據(jù)由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)的將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)。因此成都木雕制作技工需要有很好的空間想象力，來(lái)對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作。

既然被稱之為木雕，那么就于雕刻有關(guān)，既然有雕刻，就離不開刀法。所以刀法的好與壞直接影響到制作工藝的效果，可見刀法對(duì)于木雕制作的重要性。轉(zhuǎn)折、頓挫、凹凸、起伏這些都是是屬于對(duì)于刀法運(yùn)用的方式，為了使作品更加生動(dòng)自然以充分體現(xiàn)木雕的材質(zhì)美，體現(xiàn)豐富的雕琢美。因此成都噴繪廠家在制作木雕時(shí)根據(jù)刀法的運(yùn)用分為三種技法：

1.圓刀雕琢法與排列法：由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產(chǎn)生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現(xiàn)各種物體的質(zhì)感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱“麻底子”，也是一種的起襯托作用的表現(xiàn)手法。成都廣告公司的圓刀雕琢法是以大大小小不規(guī)則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結(jié)合起來(lái)，一方面是光滑細(xì)膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發(fā)鬢、衣飾等，那么兩者會(huì)形成強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比，使作品產(chǎn)生豐富有趣的表現(xiàn)力。

2.圓刀排列法：這種技法與圓雕雕琢法的意義相同，只是作者要有意識(shí)的排列刀法，使其產(chǎn)生一定的裝飾性和肌理效果。

3.平刀塊面法：主要是在鑿坯時(shí)用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結(jié)構(gòu)部分，使其產(chǎn)生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運(yùn)刀必須穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說(shuō)明問(wèn)題并達(dá)到作品的后效果。平刀塊面法的運(yùn)用過(guò)程實(shí)際上也是用簡(jiǎn)單抽象的幾何形體概括各種復(fù)雜形體的造型過(guò)程，這個(gè)過(guò)程可以將每一個(gè)形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長(zhǎng)方形、梯形、菱形。因此，成都噴繪制作時(shí)會(huì)要求作者有扎實(shí)的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結(jié)合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過(guò)程以形成后的藝術(shù)效果，也可以只運(yùn)用在雕刻的初級(jí)階段作大形處理，然后再用其它刀法做由方到圓的更豐富細(xì)膩的刻畫。這樣制作出來(lái)的木雕產(chǎn)品對(duì)于成都廣告安裝也是比較便利的。