手繪板二維效果圖和的三維建模都是它的優(yōu)勢。但是他們習慣建模完成后直接制作手辦模型，然后進行拍照。這也是因為在他們的優(yōu)勢形成的時候，渲染軟件還不行。而到了現(xiàn)在，渲染軟件和技法都已經(jīng)相當成熟，門檻很低的時候。它一直守著自己以前的優(yōu)勢，導致做出的渲染圖還不如一個大學生的水平。這使得它的競爭力大大受損。拖累它的正是他以前的“優(yōu)勢”。

所以當時我做這個項目的時候還守著自己的“優(yōu)勢”技能。但是，它是一輛叉車誒......

結(jié)果效果圖越畫越不對勁。其實我并不擅長繪制精細的二維效果，因為需要花很長的時間，如果還要一個人出多個方案，那么就不可能每個都很細致。而圖總要有的，因為這個產(chǎn)品非常的立體。而手繪立體效果，是個坎。每多畫一個細節(jié)，都挑戰(zhàn)著能力，一旦哪里的失敗，就可能毀掉整張圖的立體感。畫法是反人性的，所以很難掌握，而人眼對的識別又是極為苛刻的。

不是做不到，而是需要多年的練習。經(jīng)過長期練習終于做到的時候，很可能自己已經(jīng)成為了一個畫家而不是設計師了。畢竟手繪能力與工業(yè)設計關(guān)系沒那么大。所以可以看到上面的手繪效果非常的粗糙，只能找到一點大概的感覺。后客戶竟然還從中選出了一個方案讓我繼續(xù)深化。于是我進行了建模。

在建模中，會發(fā)現(xiàn)，手繪的比例完全不對，想要達到的形體也完全不可行。只能在三維中進行重新調(diào)整。你一看可能覺得還行。因為基本保證了二維中的感覺。只是比例有問題。其實，多做一些準備工作，比如把整車構(gòu)架放在PS里，在手繪的時候作為底層參考，比例就不會跑偏。不能說二維手繪是無用的。

但是根本的問題還在于，如果我走到這輛叉車的車尾后面，看到的形態(tài)應該是什么樣的呢?

后來我做成了這樣。除了增加了尾燈的造型之外，其他基本都是直線拉伸的結(jié)果。這樣就很容易把一個三維形態(tài)的產(chǎn)品，設計成二維產(chǎn)品的感覺。什么是二維產(chǎn)品的感覺?比如，小豬佩奇。小豬佩琪是一個以家庭和朋友關(guān)系為主題的低成本動畫片。二維的角色足以滿足故事敘述和人物塑造的需求。但是如果要把這個二維效果三維化，它的可愛程度和面部的豐滿度，就會大打折扣。

有一種產(chǎn)品就天生可以用二維的方法來直接進行設計。比如電動工具，它就被稱為二維半產(chǎn)品。因為它的形體特征和分殼的方式，決定了它的非側(cè)面，不需要也不能做很多細節(jié)。