技術(shù)保障以及實施

A）視覺的特征--趨光性/適應(yīng)性/疲勞性

B）適當(dāng)亮度--劇場以及觀眾席的大小/欣賞距離/內(nèi)容情景的要求/投光距離/投射面積/功率/光效利用率

C）光具的組合--燈具性能的利用/多燈排列設(shè)置/燈具組合共用/定點光/單燈特?zé)?效果器材應(yīng)用

D）布光效果--投光角度-投光方向/光區(qū)組合銜接/燈具的隱蔽方式-暴露方式

E）控制及操作--調(diào)光-改變電壓/與情節(jié)相吻合時空轉(zhuǎn)換/變化時機-臺詞-體形-曲調(diào)-聲效/編程、操作、管理

舞臺燈光在現(xiàn)代舞臺演出中的作用:①照明演出，使觀眾看清演員表演和景物形象；②導(dǎo)引觀眾視線；③塑造人物形象，烘托情感和展現(xiàn)舞臺幻覺；④創(chuàng)造劇中需要的空間環(huán)境；⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時、空轉(zhuǎn)換，突出戲劇矛盾沖突和加強舞臺節(jié)奏，豐富藝術(shù)感染力。有時也配合舞臺特技。

舞臺燈光的常用光位

要想做好專業(yè)舞臺燈的配置，首先要了解舞臺燈具的常用光位。這是正確選用配置的一個重要環(huán)節(jié)。 1、面光：自觀眾頂部正面投向舞臺的光，主要作用為人物正面照明及整臺基本光鋪染。

2、耳光：位于臺口外兩側(cè)，斜投于舞臺的光，分為上下數(shù)層，主要輔助面光，加強面部照明，增加人物、景物的立體感。

3、柱光（又稱側(cè)光）：自臺口內(nèi)兩側(cè)投射的光，主要用于人物或景物的兩側(cè)面照明，增加立體感、輪廓感。

4、頂光：自舞臺上方投向舞臺的光，由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光……等，主要用于舞臺普遍照明，增強舞臺照度，并且有很多景物、道具的定點照射，主要靠頂光去解決。

5、逆光：自舞臺逆方向投射的光（如頂光、橋光等反向照射），可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。

6、橋光：在舞臺兩側(cè)天橋處投向舞臺的光，主要用于輔助柱光，增強立體感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源。

7、腳光：自臺口前的臺板上向舞臺投射的光，主要輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影。

8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩變化。

9、流動光：位于舞臺兩側(cè)的流動燈架上，主要輔助橋光，補充舞臺兩側(cè)光線或其他特定光線。

10、追光：自觀眾席或其他位置需用的光位，主要用于跟蹤演員表演或突出某一特定光線，又用于主持人，是舞臺藝術(shù)的特寫之筆，起到畫龍點睛的作用。

工藝要求

1．該系統(tǒng)工藝設(shè)計和設(shè)備配置具有綜合劇場的使用功能，在短時間內(nèi)可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。

2．該系統(tǒng)設(shè)計可以從一種照明方案快速轉(zhuǎn)換到另外一種照明方案，轉(zhuǎn)換時間在2小時內(nèi)完成。

3．該系統(tǒng)允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設(shè)備。

4．該系統(tǒng)設(shè)計有足夠的性和存儲容量，整個系統(tǒng)在不中斷主電力供應(yīng)的前提下，對主控臺進行持續(xù)的診斷檢查。

5．該系統(tǒng)中的設(shè)備完全符合舞臺背景噪聲的技術(shù)要求，空場狀態(tài)下，所有燈光設(shè)備開啟時的噪聲及外界環(huán)境噪聲的干擾不高于NR25，測試點1M效果器材的噪聲不大于30dB。

6．系統(tǒng)的擴展能力是該系統(tǒng)設(shè)計之初有意預(yù)留的，如電力硅控容量、網(wǎng)絡(luò)容量，待日后資金充?；蛐录夹g(shù)出現(xiàn)，使本系統(tǒng)不至于因設(shè)計不足而大面積修改或更新，達到節(jié)省資金和快速適應(yīng)變化的需求。