東晉《東陽國志》將蜀繡與蜀錦并稱蜀中之寶。清道光年間成都發(fā)展了許多繡花鋪。繡品以本地織造的紅綠等色緞和地產(chǎn)重要散線為原料。用線工整厚重，設(shè)色典雅，其針法是針腳整齊、線法光亮、緊密柔和、車擰到家(車，即指由中心起針，向四周擴(kuò)展；擰，即指長短針從外向內(nèi)作添針或減針的處理)。有套針、暈針、斜滾針、族流針、參針、棚參針、編織針等。產(chǎn)品有鏡簾、花邊、嫁衣、卷軸、鞋帽、裙子、枕套、被面、帳簾等。題材多吉慶寓意，具有民間色彩。 蜀繡以其純熟的工藝和細(xì)膩的線條躋于中國的四大名繡之列。以自然界為主題（如熊貓、花鳥）的蜀繡更令人愛不釋手。有單面、雙面刺繡。純手工的刺繡，確保了畫面逼真，造型多變，圖案精美。

蜀繡遍布四川民間，70年代末川西農(nóng)村幾乎是"家家女紅，戶戶針工"，人數(shù)達(dá)四五千之多，相當(dāng)于刺繡工廠在職職工的15倍。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個品種外，還積極生產(chǎn)外貿(mào)出口的生紡繡片、繡屏等。繡品仍保持濃厚的地方特色。蜀繡這一傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，時常得到畫家的大力支持， 如《薛濤制箋圖》繡屏，就是畫家趙蘊(yùn)玉提供繡稿，由刺繡工藝師加工再創(chuàng)造的一幅佳作。它還采用"線條繡"，在潔白的軟緞面料上運(yùn)用暈、紗、滾、藏、切等技法，以針代筆，以線作墨，繡出來的花紋線條流暢、瀟灑光亮、色調(diào)柔和，精致精美。不僅增添了筆墨的濕潤感，還具有光潔透明的質(zhì)感。

蜀繡基本針法之一。是一種有規(guī)律的長短針，分全三針、二二針、二三針三種。全三針是長短不等的三針；二二針是兩長兩短的針；二三針是兩長三短的針。各種針腳都須密接相挨，每排長短不等，但針腳是相接的，交錯成水波紋。全三針適用于傾斜運(yùn)針的繡面，向左傾斜的先由短針到長針；向右傾斜的先由長針到短針。二二針適用于小面積部位。二三針用處較廣，凡正面或稍傾斜的繡面部適用此種針法。繡花、鳥、蟲、魚、人物、走獸不僅易于浸色，而更能體現(xiàn)事物的自然和真實(shí)感。

三國，蜀丞相諸葛亮把蠶桑生產(chǎn)放在重要位置，蜀錦在當(dāng)時不僅是對外貿(mào)易的商品，而且也是軍費(fèi)開支的來源?！短接[》引《諸葛亮集》：“今民貧國虛，決敵之資唯仰錦耳”。

唐代蜀錦技術(shù)有很大發(fā)展，遠(yuǎn)銷到日本、波斯。唐代蜀錦保存到現(xiàn)代的有團(tuán)花紋錦、赤獅鳳紋蜀江錦待多種，其圖案有團(tuán)花、龜甲、格子、蓮花、對禽、對獸、斗羊、翔鳳、游鱗等。

北宋建立成都錦院，元明以來品種更多，應(yīng)用更廣。宋元蜀錦十分精美，可從元《蜀錦譜》中窺見一斑。