根據(jù)現(xiàn)有鏤空雕塑的具體表現(xiàn)形式，可以將其大致分為立體鏤空雕塑與平面化的鏤空雕塑。

首先立體造型的鏤空雕塑。鏤空的運用打破了“雕塑是被空間所包圍著的實體”這樣一個西方傳統(tǒng)雕塑的固有概念，空間穿透雕塑，使空間成為實體的一部分，讓雕塑與空間融為一體。[1]這種雕塑形式打破了傳統(tǒng)雕塑在形體空間上內(nèi)外隔絕的狀態(tài)，使雕塑形象不再局限于有重量感的實體，而呈現(xiàn)出一種“殼”的形態(tài)。這種雕塑形式更能體現(xiàn)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的張力及活力，使雕塑形體空間得到延伸，具有更強的表現(xiàn)力和信息容納量，增加了雕塑的三維空間感和特殊的力量感，更具視覺沖擊力。雕塑表現(xiàn)以鏤空的手法，打通了雕塑的內(nèi)部空間，制造復(fù)雜的視覺效果，隨著視點或視角的變化表現(xiàn)出不同的形狀或面貌。在不同的光線條件下，特別是在不同角度的陽光下，鏤空雕塑投射在地面上的不是單純的影子，而是富有裝飾感的不規(guī)則的圖形。[2]如亨利?摩爾的雕塑在不同的角度，不同的距離呈現(xiàn)出不一樣的感覺，變化豐富，可以說是在與觀者進行互動。鏤空技法的使用有助于雕塑與環(huán)境的互動和融合。鏤空處的通透自然而然的吸引觀者的目光，使雕塑與空間的融合度相對提高，不會帶給視覺上帶來堵塞感，反而像把環(huán)境置于不同的形體的相框中，就像繪畫構(gòu)圖一樣，不同的角度，不同的構(gòu)圖產(chǎn)生不一樣的感覺。

再就是平面形式的鏤空雕塑。在平面上鏤空出物象，是一種將圖案與雕塑結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，強調(diào)平面感，追求輪廓的效果，擴充了雕塑的表現(xiàn)力。與立體鏤空雕塑相比，平面化的鏤空雕塑實體感較弱，更多的照繪畫的原則來處理空間和形體關(guān)系。它很好的發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖和空間處理等方面的作用，有更強裝飾性又不失立體雕塑的表現(xiàn)性。當把這種接近于平面形式的鏤空雕塑形式放置于較小的空間中時，既可以起到很好的裝飾作用，又可以增加空間的層次感并節(jié)省空間，而將其置于寬闊的環(huán)境中又能起到隔斷的作用。

景觀雕塑是固定陳列在各個不同環(huán)境之中的，它限定了人們的觀賞條件。因此，一個景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預(yù)測分析，特別是對其體量的大小、尺度研究，以及必要的透視變形和錯覺的校正。人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比較適當，如果要求將對象看得細致些，那么人們前移的位置大致處在高度一倍距離。

公司有多名雕塑家組成，先后被評為中國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計機構(gòu)，國際星級酒店配飾方案專家，專業(yè)雕塑藝術(shù)精品制造廠商。

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