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我們所描繪的物體都是立體的，而基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系。

點: 點表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對于造型有著特定的數(shù)量意義。

先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近點和遠(yuǎn)點，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關(guān)系。

再看轉(zhuǎn)折點，這些點如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。

線:

線由點的定向運動產(chǎn)生。線條是點運動的延續(xù)，連接起點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅，線有著無窮的魅力。

輔助線：

是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。

輪廓線：

輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。

面:

無數(shù)點的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了面，而面運動產(chǎn)生了體。

比例與分割

比例:

是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。

分割:

不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系。

轉(zhuǎn)折與輪廓

當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。

方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。

透視與空間

一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。

在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中基本的方法是透視原理的運用。

一點透視：

根據(jù)下面九宮格一點透視圖,我們不難發(fā)現(xiàn)線條的消失點后都位于水平線與視中線的交叉位置,無論畫面中的物體處于哪種角度,終都會匯聚到這一個點,這就是物體的一點透視。

兩點透視:

透視的理念在實際的繪畫過程中同樣是重中之重,例如分析墨水盒的透視角度時, 只需畫出物體的幾條透視線條就可以清楚地知道物體是成角透視還是平行透視。如圖所示,圖中的墨水盒具備 2 個消失點,所以為成角透視。

三點透視:（物體向三個消失點消失）

進(jìn)大遠(yuǎn)小：

如圖所示,我們可以更加清晰地看到物體由大到小的變化過程,近端的物體大,遠(yuǎn)端的物體小, 這就是我們常說的近大遠(yuǎn)小,即我們所看到的一種透視效果。

? 構(gòu)圖?

三角形構(gòu)圖:

具有平穩(wěn)、沉著等特點。要發(fā)揮好 三角形構(gòu)圖的優(yōu)勢,就要做好三角形的三個點的定 位,把所見物體靈活地安排在三個點上。三點之中上方的點是主要物體擺放的位置,其他兩點分別擺放次要物體與第二次要物體。

在S形構(gòu)圖:

畫面中通常會有四個物體,主體物往往在中間點的位置,前面的物體一般是次要物體的擺放位置,后面的點可幫助你加強畫面空間層次的推移。豎構(gòu)圖的畫面容易表現(xiàn)縱深感, 因此,主要物體不宜畫得太大。

四邊形構(gòu)圖:

在素描繪畫中多邊形構(gòu)圖一般用于畫面中物體 較多的情況,四邊形的構(gòu)圖可以更好地填充畫面, 有利于把握左右的對稱和平衡,使整體畫面更加豐富,更加和諧。

水平式構(gòu)圖：在自然風(fēng)光攝影中經(jīng)常會用到

C形構(gòu)圖: 可以延伸畫面的空間感

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