從鹿鳴館到安藤忠雄，日本現(xiàn)代建筑的破繭而出東京奧運(yùn)剛剛落下帷幕，不少人都聽說過，其主場館的設(shè)計(jì)方案，曾經(jīng)屬于已故的建筑大師扎哈·哈迪德。但由于預(yù)算不足，便改成了隈研吾的設(shè)計(jì)。
扎哈的方案
其實(shí)，不僅是預(yù)算，在審美上，扎哈的方案也一度在日本激起非議。
那么，日本人心目中理想的現(xiàn)代體育館建筑，應(yīng)該是什么樣子呢？
東京代代木體育館就是一個(gè)很好的代表。
代代木體育館
由丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館可謂日本現(xiàn)代建筑的標(biāo)桿。它于1964年東京奧運(yùn)會(huì)投入使用。
其標(biāo)志性的屋頂是當(dāng)時(shí)非常時(shí)髦的懸索結(jié)構(gòu)，整個(gè)建筑給人的感覺就是簡練，沒有任何多余的修飾，把鋼筋混凝土雄厚、輕盈的魅力完全展現(xiàn)了出來。
雖然走遍整個(gè)場館也找不到一處日本傳統(tǒng)建筑的元素，但建筑的造型、細(xì)節(jié)和顏色又會(huì)讓你感受到一股非常濃郁的日本式的深沉、寧靜之美。
半個(gè)多世紀(jì)以來，日本出現(xiàn)了許多現(xiàn)代建筑大師，除了丹下健三，還有安藤忠雄、隈研吾等。
隈研吾
但是，所謂現(xiàn)代主義日本建筑卻并非憑空出現(xiàn)，而是走過了一段非常曲折的百余年的歷程。
說起日本現(xiàn)代建筑，就必須追溯到明治維新時(shí)期。
從1859年開始，日本接觸了與自己文化完全不同的西方文化。
這一年，日本對西方開放了港口，開始了它的現(xiàn)代化。
從此，日本脫離了以前所屬的中國文化圈，投身到西方文化圈，也開始了日本的產(chǎn)業(yè)革命和文化革命。
在建筑領(lǐng)域，日本政府也全力推行西化，對傳統(tǒng)建筑采取漠視態(tài)度，一切都以西方為標(biāo)準(zhǔn)。
明治政府西化的決心在建筑上體現(xiàn)得淋漓盡致。不僅是政府機(jī)關(guān)、鐵路車站、兵營、警察署，連學(xué)校、工廠以及銀行，都全部照搬西方的建筑模式。
日本銀行本店（1896）
舊鹿兒島紡織所技師館（1867）
一開始，日本人當(dāng)中沒有能夠負(fù)責(zé)這種建筑的施工，只能聘用外國人，而西式的建筑教育也從這個(gè)時(shí)候開始了。
1871年，日本政府在工部省設(shè)立了工學(xué)寮，1877年改稱工部大學(xué)校，工程教育從此起步。這所學(xué)校是今天東京大學(xué)工學(xué)部的前身，當(dāng)時(shí)執(zhí)教的都是英國人。
在開始西化的同時(shí)，日本建起了一些從未有過的磚造或石造建筑，當(dāng)時(shí)叫作「西洋館」。當(dāng)然，它們的樣式也是西式的。
鹿鳴館（1883）
起初這些房子由外國人設(shè)計(jì)和指導(dǎo)建造，從19世紀(jì)80年代后期開始，這些工作開始由日本建筑師負(fù)責(zé)。
在此以前，日本人還沒見過磚。
一開始，日本人是以西方的磚造建筑為教材來學(xué)習(xí)西方建筑的。
這種學(xué)習(xí)基本上是照搬。日本人花了 40 年，學(xué)會(huì)了西方的建筑技術(shù)。
當(dāng)時(shí)的日本政府極力鼓勵(lì)磚造建筑，是想用它來取代木造房屋，因?yàn)槟窘Y(jié)構(gòu)容易引發(fā)火災(zāi)。
但磚的造價(jià)高，而且不適于濕度很高的日本，所以一般民眾還是會(huì)繼續(xù)選擇木造住宅。
更重要的是，日本是個(gè)多地震國家，而磚造建筑的抗震性很差，稍微有點(diǎn)兒震動(dòng)就垮塌了。
磚造建筑完全停建，是在1923年關(guān)東大地震之后。
這次慘痛的經(jīng)歷終于讓「磚粉」們死了心，而鋼筋混凝土建筑的抗震性能和耐火性能都得到了證實(shí)。
1923年的關(guān)東大地震，改變了日本建筑界的風(fēng)向
關(guān)東大地震以后，日本全國各個(gè)城市的主要官廳、學(xué)校和辦公樓建筑都大量采用了鋼筋混凝土或鋼框架與鋼筋混凝土復(fù)合結(jié)構(gòu)。
鋼筋混凝土這種建材，首次亮相于1867年的巴黎世界博覽會(huì)，但是真正用來建造房子則是在1900年左右。
剛開始的時(shí)候，鋼筋混凝土在日本的使用也是試驗(yàn)性質(zhì)的，在1923關(guān)東大地震之后，才終于在城市建筑中占據(jù)了統(tǒng)治地位。
大阪天守閣（1931）是日本現(xiàn)存早的鋼筋混凝土建筑
不過需要提及的是，在鋼筋混凝土建筑發(fā)展得如火如荼的同時(shí)，民間的住宅、神社、佛教寺院的建筑依然沿用傳統(tǒng)的木造。
這些木造建筑不是由那些學(xué)院派建筑師建造，而是民間的工匠們自己設(shè)計(jì)、自己施工。
「二戰(zhàn)」前，這種建筑占全日本房屋建造總面積的90%以上，可見直到那時(shí)，日本還是一個(gè)木造建筑國。「二戰(zhàn)」之后，木造建筑才降到一半以下，其余全由鋼筋混凝土代替。
隨著「鋼粉」們在城市建設(shè)中的勢力慢慢擴(kuò)大，日本的主流建筑界也發(fā)生了巨大的變化，可以說是日本建筑學(xué)的性格發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
這一時(shí)期，抗震變成了重要的研究課題，美觀度退而居其次。
一直到「二戰(zhàn)」之前， 大多數(shù)鋼筋混凝土建筑的外觀還是沉重的舊形式，更有甚者，在沉重的墻體上扣著東方式的坡形瓦屋頂，這種樣式叫作「帝冠式」。
東京上野的東京國立博物館就是代表。
它于1938年完工開館，是傳統(tǒng)和現(xiàn)代、西方和日本文明的一例非常機(jī)械的結(jié)合品。
東京國立博物館
這樣的建筑被現(xiàn)代主義建筑師稱為日本帝國主義的象征。
不過，當(dāng)時(shí)日本的現(xiàn)代主義建筑師都還很年輕，在建筑界尚未占據(jù)話語權(quán)。
「二戰(zhàn)」以后，日本經(jīng)過了大約5年的窮困和混亂時(shí)期，隨后就進(jìn)入了復(fù)興期。
在建筑領(lǐng)域，戰(zhàn)前的少數(shù)派或反主流派的現(xiàn)代主義者一下子成為潮流的。
丹下健三
他們的代表人物是前川國男，之后則是他的弟子丹下健三。這兩個(gè)人都受到建筑大師勒·柯布西耶的強(qiáng)烈影響，前川還直接受教于柯布西耶。
前川國男設(shè)計(jì)的世田谷區(qū)民會(huì)館
戰(zhàn)后的日本，不論在生產(chǎn)技術(shù)還是生活方式上，受占領(lǐng)國美國的影響都更大一些。
對于當(dāng)時(shí)的日本人來說，美國是自由主義的象征，美國的工業(yè)文明也是自己的理想。
就這樣，日本開始了第二次現(xiàn)代化。
用鋼筋、玻璃、混凝土和鋁等現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)的材