舞臺(tái)布光的基本投射方法

舞臺(tái)布光的基本投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法。

一、面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點(diǎn)投射。

垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光。并可消滅臺(tái)口兩角處布光的死角。交叉投射可加強(qiáng)臺(tái)中心的亮度，演員受光面相對(duì)比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會(huì)在淺舞臺(tái)上把演員的影子投至天幕或畫幕上。重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)（臺(tái)左或臺(tái)右）的照度。以上三種投射方法是以投射某一個(gè)光區(qū)為計(jì)算單元。有幾個(gè)光區(qū)，就要組織相對(duì)應(yīng)的燈具投射，如果各光區(qū)還需不同的光色，用燈還要更多。因此，光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。面光的投射角度以和臺(tái)板形成45度夾角為宜。

二、外耳光及包廂光的布光方法。

外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個(gè)以上燈具?？颗_(tái)口內(nèi)的燈應(yīng)投向后演區(qū)，靠臺(tái)口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。上層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口附近。包廂光應(yīng)該交叉投射。無論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺(tái)框和邊檐幕上。如果面光角度過大時(shí)，會(huì)使演員的造型難看。形成長(zhǎng)鼻影、高顴骨及黑眼窩。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型，補(bǔ)充低角度光的不足。

三、各頂排光與面光銜接，照明演員。

如圖所示：各頂排燈與面光銜接時(shí)，應(yīng)以距臺(tái)板1.75米以上，不能只看臺(tái)板上光接勻即可，否則會(huì)使兩排燈光銜接處演員面部無光。一般是面光投景區(qū)，頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。

四、側(cè)光的投射方法。

側(cè)光可以加強(qiáng)人物及立體布景的立體感。可從側(cè)光天橋、吊籠、流動(dòng)等燈位投射，一般應(yīng)以一側(cè)較強(qiáng)光做為主光。而另一側(cè)較弱光做為輔助光。兩側(cè)不宜均等對(duì)待。

五、天幕光的投射方法。

平天幕可用天。地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。近來采用塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。

采用圓天幕時(shí)，可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。天幕照明常在舞臺(tái)中部設(shè)一道天幕燈吊桿。用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕，使天幕光線均勻銜接。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光。解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。

舞臺(tái)內(nèi)景和外景應(yīng)該如何布光

一、內(nèi)景的布光：

1、設(shè)計(jì)者的構(gòu)思要細(xì)致具體，想象要豐富。對(duì)布景所展示的環(huán)境都應(yīng)有所設(shè)想，如內(nèi)室、外室、走廊、過道等，室內(nèi)室外層次關(guān)系也要有所體現(xiàn)。創(chuàng)造出人物生活的環(huán)境氣氛。

2、要善于運(yùn)用規(guī)定情景中的光源——窗外的陽光室內(nèi)的道具燈等，用以構(gòu)成燈光氣氛的明暗和塑造人物的立體感在景中要特別注意光影的協(xié)調(diào)。用光時(shí)要能消滅不必要的陰影。

3、布光技術(shù)上，要特別能運(yùn)用面光。柱光、頂光。在三者的銜接關(guān)系上，要細(xì)致周密，避免布光上的生硬。

4、在色光應(yīng)用上，一般要比較細(xì)膩、柔和、含蓄。對(duì)色光互相沖淡的效果要有所掌握。

光的運(yùn)動(dòng)是由戲劇的特性決定的。而運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏，戲劇動(dòng)作和繪畫不同，需要在時(shí)間和空間中同時(shí)展開。因而，凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。燈光藝術(shù)雖在舞臺(tái)美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚，但在戲劇演出中很早就主動(dòng)運(yùn)用日光的運(yùn)動(dòng)來烘托劇情，據(jù)說在古希臘露天劇場(chǎng)中就已經(jīng)成熟運(yùn)用。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過程都稱為運(yùn)動(dòng)。戲劇的動(dòng)作是有組織有計(jì)劃的運(yùn)動(dòng)。戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。節(jié)奏一詞出于希臘文，原意是流動(dòng)，指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短現(xiàn)象。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個(gè)要素的有序組合。只有各個(gè)要素有規(guī)律的組合，要素本身才有意義。

1.光運(yùn)動(dòng)的決定因素

光運(yùn)動(dòng)的決定因素是戲劇的行動(dòng)（包括動(dòng)作、語言、心理等綜合體）。戲劇的行動(dòng)是劇情向前推進(jìn)的決定因素。因而，戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。

戲劇的種類是多樣的。在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。話劇側(cè)重于語言的犀利，舞劇側(cè)重于動(dòng)作的完美，歌劇側(cè)重于歌唱的含情，雜技側(cè)重于表演的技巧，音樂劇側(cè)重于樂曲的淋漓，戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而，戲劇燈光對(duì)待不同劇種應(yīng)有所區(qū)別，這些不同的語匯可能就是我們應(yīng)用的依據(jù)，或言語、或動(dòng)作、或歌唱、或音樂。他們都是情感外化的形式和載體，也就間接的成了我們燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。不管是任何一種戲劇形式，都很少有的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前，都或多或少地?cái)y手其他形式。試想舞劇中如果沒有音樂，音樂劇中不要任何動(dòng)作會(huì)是何種狀況？因而，燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主。兼顧其它形式，使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。

2.運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)和對(duì)比

眾所周知，色彩中的協(xié)調(diào)和對(duì)比是色彩的價(jià)值所在。同樣道理，處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過程中和其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對(duì)比關(guān)系，也是燈光藝術(shù)限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。沒有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一燈光則和其它元素相互矛盾，相互沖突，燈光就成了戲劇的敵人；而沒有對(duì)比，運(yùn)動(dòng)也會(huì)顯得索然寡味，如同嚼蠟。

所謂對(duì)比即兩種或兩種以上事物的相互比較。沒有差異就無所謂對(duì)比。綜觀繪畫史，從原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派，從中國(guó)的重彩設(shè)色到日本的浮士繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無不是利用色彩的對(duì)比取得神奇的藝術(shù)效果的。具體到戲劇燈光。運(yùn)用對(duì)比主要是運(yùn)用辨證的思維方式來對(duì)待光的運(yùn)動(dòng)，在中國(guó)畫中講的“計(jì)白當(dāng)黑”傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”。“以靜制動(dòng)”、“物極必友”等道理同樣適用于舞臺(tái)燈光。要表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú)，滿臺(tái)黑似乎比滿臺(tái)亮還能說明空間之大人物之小。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的速度達(dá)到極至?xí)r。靜止或接近靜止的狀態(tài)似乎是更恰當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?，這些我們可暫時(shí)借用色彩學(xué)上的名詞，稱其為同時(shí)對(duì)比（反襯）。當(dāng)然，我們經(jīng)常用到另外一種對(duì)比的方式，是在一定程度上利用視覺的生理特性造成的對(duì)比。對(duì)比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無止境的探索歷程。

燈光這八個(gè)基本要素，是每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師必須使用的基本手段。只是不同的設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)自己的個(gè)性或戲劇特點(diǎn)靈活取舍。也正是因?yàn)檫@些無數(shù)的可變性，使舞臺(tái)上呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)演出過程中，重要的是要給演員和景物進(jìn)行照明和造型，塑造人物的形象和景物形象。詳細(xì)研究要素特性，準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語匯，不斷發(fā)掘要素潛在功能，將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo)，也是我們必須深刻研究的課題。

臨時(shí)舞臺(tái)搭建的現(xiàn)狀及問題

臨時(shí)舞臺(tái)的搭建，需要對(duì)演出的舞臺(tái)樣式、綜合設(shè)備、防火需求等多方面進(jìn)行考量。

隨著科技的進(jìn)步以及人們藝術(shù)欣賞水平的提高，觀眾對(duì)于花樣迭出的舞臺(tái)效果也愈發(fā)期待，為營(yíng)造特殊舞臺(tái)效果，常用一些特技設(shè)備，例如造云霧系統(tǒng)、鼓風(fēng)系統(tǒng)、噴火系統(tǒng)、降水系統(tǒng)、高空威亞等。近年來，《GB/T 36731-2018 臨時(shí)搭建演出場(chǎng)所舞臺(tái)、看臺(tái)》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的頒布實(shí)施，規(guī)范了臨時(shí)搭建演出場(chǎng)所舞臺(tái)、看臺(tái)的設(shè)計(jì)、安裝、裝臺(tái)、排練、演出和拆臺(tái)等過程的行為，也為政府部門對(duì)臨時(shí)搭建舞臺(tái)的監(jiān)管、核驗(yàn)工作提供依據(jù)。但由于缺乏諳習(xí)舞美工程專業(yè)的核驗(yàn)機(jī)構(gòu)、監(jiān)管人員，而戲劇演出、大型演出等形式多樣，涉及聲光電、機(jī)械等多系統(tǒng)一體化應(yīng)用，加之舞美設(shè)計(jì)與工程施工時(shí)間緊，臨時(shí)舞臺(tái)搭建依然存在很多問題。

在舞臺(tái)從無到有的搭建過程中，舞臺(tái)事故的發(fā)生主要分為硬件的故障與軟件的差池。硬件即指場(chǎng)地建筑、各類設(shè)備設(shè)施，例如桁架燈架、舞臺(tái)臺(tái)體、聲光電設(shè)備等；軟件即指人員因素，其中包括舞臺(tái)搭建人員與設(shè)備操作人員的資質(zhì)、演職人員對(duì)舞臺(tái)道具的使用與妥善安置等。然而，一些制作商為了壓縮成本，鉆審查的空子，出現(xiàn)搭建材料縮水、舞臺(tái)防火措施制作不達(dá)標(biāo)、機(jī)械使用技術(shù)不規(guī)范的情況，甚至相關(guān)執(zhí)行人員未達(dá)到搭建資質(zhì)，從而造成舞臺(tái)塌陷、桁架坍塌、幕布起火、布景失火等種種慘劇，釀成重大舞臺(tái)事故或人員傷亡。

因此，保證舞臺(tái)是演出活動(dòng)中各部門工作須遵守的要義。其中，包括防火措施的落實(shí)、搭建方面的承重考察、舞臺(tái)制景材料與工藝是否合理、專業(yè)人員管控與資質(zhì)審查等。