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    2025-01-08 01:00:01 1165次瀏覽
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    舞臺(tái)面光和兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用

    一、面光的配置和運(yùn)用

    1、投射位置:正面35度到60度較為合適。一般有1--2道,直接投射與交叉投射相結(jié)合。

    2、使用器材:一般使用聚光燈、變焦聚光燈、造型燈。面光上燈具運(yùn)用,如2KW--5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。色溫一般在2800K--3200K之間,也有高色溫的可達(dá)到4000K--4200K,如氙燈等。

    3、面光的色彩配置:一種是原色和白光的配置。原色光效損耗較大,一般和白光配合使用。一種是間色照明。如用黃、品青搭配使用。當(dāng)然,具體要根據(jù)劇情來(lái)配置色彩。一般說(shuō)來(lái)。面光色彩不宜太濃,解決照明時(shí),更是如此。只有在渲染氣氛的過(guò)程中方使用飽和色。

    4、色溫運(yùn)用:一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙。如雷登系列的82A、B、C; 85A、B、C。

    5.投射方法:

    a垂直投射:可獲得正面均勻的投射。

    b交叉投射:增加中心區(qū)域及縱深亮度。增加場(chǎng)景面積。

    c重點(diǎn)投射:增加重點(diǎn)角色及景物的亮度。

    6、光區(qū)分布:大面積渲染和小面積強(qiáng)調(diào)相互結(jié)合。一般采取冷暖對(duì)比的方式應(yīng)用。

    7、光區(qū)的透視效果;如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異,則會(huì)形成明顯的透視效果。

    8、面光的分色組合:根據(jù)顏色或演出形式分組,有時(shí)要根據(jù)演出內(nèi)容來(lái)分。

    二、兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用

    1、耳光:獲得從舞臺(tái)一側(cè)或兩側(cè)投射到舞臺(tái)演員或場(chǎng)景的光。

    2、耳光配置及應(yīng)用特點(diǎn):

    a使被照射人物。景物有立體感。

    b作面光、輔助光、人物造型光。

    c從一側(cè)或兩側(cè)對(duì)舞臺(tái)氣氛進(jìn)行渲染。

    d外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。光色相同從兩側(cè)投射時(shí),位置高的燈一般投射較遠(yuǎn)的位置。

    e淺色燈一般放在高位置。

    f選擇部分燈具作重點(diǎn)投射。

    g選擇對(duì)稱或不對(duì)稱投射。

    光的運(yùn)動(dòng)是由戲劇的特性決定的。而運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏,戲劇動(dòng)作和繪畫(huà)不同,需要在時(shí)間和空間中同時(shí)展開(kāi)。因而,凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。燈光藝術(shù)雖在舞臺(tái)美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚,但在戲劇演出中很早就主動(dòng)運(yùn)用日光的運(yùn)動(dòng)來(lái)烘托劇情,據(jù)說(shuō)在古希臘露天劇場(chǎng)中就已經(jīng)成熟運(yùn)用。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過(guò)程都稱為運(yùn)動(dòng)。戲劇的動(dòng)作是有組織有計(jì)劃的運(yùn)動(dòng)。戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng),因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。節(jié)奏一詞出于希臘文,原意是流動(dòng),指音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短現(xiàn)象。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個(gè)要素的有序組合。只有各個(gè)要素有規(guī)律的組合,要素本身才有意義。

    1.光運(yùn)動(dòng)的決定因素

    光運(yùn)動(dòng)的決定因素是戲劇的行動(dòng)(包括動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等綜合體)。戲劇的行動(dòng)是劇情向前推進(jìn)的決定因素。因而,戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。

    戲劇的種類(lèi)是多樣的。在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。話劇側(cè)重于語(yǔ)言的犀利,舞劇側(cè)重于動(dòng)作的完美,歌劇側(cè)重于歌唱的含情,雜技側(cè)重于表演的技巧,音樂(lè)劇側(cè)重于樂(lè)曲的淋漓,戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而,戲劇燈光對(duì)待不同劇種應(yīng)有所區(qū)別,這些不同的語(yǔ)匯可能就是我們應(yīng)用的依據(jù),或言語(yǔ)、或動(dòng)作、或歌唱、或音樂(lè)。他們都是情感外化的形式和載體,也就間接的成了我們燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。不管是任何一種戲劇形式,都很少有的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前,都或多或少地?cái)y手其他形式。試想舞劇中如果沒(méi)有音樂(lè),音樂(lè)劇中不要任何動(dòng)作會(huì)是何種狀況?因而,燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主。兼顧其它形式,使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。

    2.運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)和對(duì)比

    眾所周知,色彩中的協(xié)調(diào)和對(duì)比是色彩的價(jià)值所在。同樣道理,處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中和其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對(duì)比關(guān)系,也是燈光藝術(shù)限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。沒(méi)有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一燈光則和其它元素相互矛盾,相互沖突,燈光就成了戲劇的敵人;而沒(méi)有對(duì)比,運(yùn)動(dòng)也會(huì)顯得索然寡味,如同嚼蠟。

    所謂對(duì)比即兩種或兩種以上事物的相互比較。沒(méi)有差異就無(wú)所謂對(duì)比。綜觀繪畫(huà)史,從原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派,從中國(guó)的重彩設(shè)色到日本的浮士繪,直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫(huà),無(wú)不是利用色彩的對(duì)比取得神奇的藝術(shù)效果的。具體到戲劇燈光。運(yùn)用對(duì)比主要是運(yùn)用辨證的思維方式來(lái)對(duì)待光的運(yùn)動(dòng),在中國(guó)畫(huà)中講的“計(jì)白當(dāng)黑”傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”?!耙造o制動(dòng)”、“物極必友”等道理同樣適用于舞臺(tái)燈光。要表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú),滿臺(tái)黑似乎比滿臺(tái)亮還能說(shuō)明空間之大人物之小。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的速度達(dá)到極至?xí)r。靜止或接近靜止的狀態(tài)似乎是更恰當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?,這些我們可暫時(shí)借用色彩學(xué)上的名詞,稱其為同時(shí)對(duì)比(反襯)。當(dāng)然,我們經(jīng)常用到另外一種對(duì)比的方式,是在一定程度上利用視覺(jué)的生理特性造成的對(duì)比。對(duì)比的方式多種多樣,它將像戲劇本身一樣,有著永無(wú)止境的探索歷程。

    燈光這八個(gè)基本要素,是每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師必須使用的基本手段。只是不同的設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)自己的個(gè)性或戲劇特點(diǎn)靈活取舍。也正是因?yàn)檫@些無(wú)數(shù)的可變性,使舞臺(tái)上呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)演出過(guò)程中,重要的是要給演員和景物進(jìn)行照明和造型,塑造人物的形象和景物形象。詳細(xì)研究要素特性,準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語(yǔ)匯,不斷發(fā)掘要素潛在功能,將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo),也是我們必須深刻研究的課題。

    光束在舞臺(tái)演出中的作用

    光束:運(yùn)用聚光成束的燈具(PAR燈、成像聚光燈等)。投光于舞臺(tái)空間、并用煙霧加以渲染。形成可視光柱。這是直接用光的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)形象。是舞臺(tái)燈光的一種新的造型手段。

    光束在舞臺(tái)演出中,可給寫(xiě)實(shí)景增添生氣與活力。例如:林間晨曦的光束、“日落地平線”的光芒。在非寫(xiě)實(shí)景中,可表現(xiàn)“光柱”、“光墻”、“光幕”。也可用光束排列代替大幕、二道幕。用光束的依次明滅代替開(kāi)幕、閉幕。在音樂(lè)、歌舞演出中,通過(guò)光束的閃動(dòng),可增強(qiáng)演唱的節(jié)奏氣氛。還可以用光束組合各種景物圖像,表現(xiàn)奇特的舞臺(tái)環(huán)境氣氛。

    在光束的運(yùn)用中,燈具的選用。應(yīng)根據(jù)形象的需要,選用恰當(dāng)?shù)墓馐恰T跓熿F劑的選擇中,注意煙霧與空氣的比重。干冰煙霧低沉,可布滿臺(tái)面,wJ一1煙霧劑和GY一1固體煙霧劑,在舞臺(tái)空間中停留時(shí)間較長(zhǎng)、較勻。乙二醇煙霧劑的煙霧較輕、易升騰,不易均勻。

    光束的空間組合與心理

    在演出空間中有意識(shí)地組合光束,使光束的空間構(gòu)圖本身具有一定語(yǔ)言能力,是光束運(yùn)用中重要方法之一。在歌舞晚會(huì)及廣場(chǎng)演唱會(huì)等裸露燈具的演出形式中,經(jīng)常有意識(shí)的去組合燈具。目的是既要燈具本身在演出空間中有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖,又要使燈具投射出的光束也有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖??臻g中突出單獨(dú)的一根光束。常常具有特殊含義:有的以光代物。具有象征含義;有的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)突出與眾不同??臻g中的組合光束則具有豐富的含義:空間中眾多的無(wú)規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮,使人覺(jué)得錯(cuò)綜與慌亂;有規(guī)律的交叉則似張開(kāi)的魚(yú)網(wǎng),讓人感到條理與繁華;排狀光束是輝煌的象征,如整齊的隊(duì)列。往往令人痛快與淋漓;多點(diǎn)集中投射的光束如萬(wàn)箭歸一,是力量的象征,經(jīng)常用來(lái)強(qiáng)調(diào)主題,起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用;一點(diǎn)多投的光束則又把力量散于空間,使人覺(jué)得輕松和舒展。

    當(dāng)然,一根根光束就是畫(huà)面上的一根根線條,它有極強(qiáng)的語(yǔ)言能力??梢愿鶕?jù)需要,編織出具有豐富象征意義的空間畫(huà)面,闡釋博大精深的戲劇內(nèi)涵。

    光束、劇情與心理

    和其它舞臺(tái)美術(shù)元素一樣。舞臺(tái)燈光這個(gè)元素永遠(yuǎn)離不開(kāi)戲劇本身而獨(dú)立存在,作為燈光語(yǔ)言元素之一的光束,當(dāng)然也不例外。例如,來(lái)自于耳光的一只光束。當(dāng)舞臺(tái)上是反映一位害怕面對(duì)生活,逃避困難的沒(méi)落文人時(shí),這束耳光對(duì)他可能就是一雙能透視其內(nèi)心污垢的銳利眼睛,是一種威脅。他可能會(huì)用手遮擋。極力回避這束光和他身體的接觸;而當(dāng)舞臺(tái)上反映的是一位有志青年,充滿對(duì)新生活的憧憬與向往時(shí),他可能會(huì)深情的注視著這束光。甚至?xí)椴蛔越膹堥_(kāi)雙臂,迎接她的到來(lái)。仿佛它就是希望,就是力量!

    隨著科技的發(fā)展,大功率的光束燈、平行光束燈將會(huì)出現(xiàn)。它可在臺(tái)面由下而上投射。演員將在光束內(nèi)外。光束之間自由表演,動(dòng)作連貫,易于觀看,使舞臺(tái)畫(huà)面表現(xiàn)形式更加豐富多彩。

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