在校園里看見的不銹鋼雕塑大多數(shù)的時(shí)候是些抽象派的作品或者是有象征意義的作品。在我國(guó)可以在很多文學(xué)學(xué)院中看到一些孔孟的不銹鋼雕塑，時(shí)時(shí)刻刻警示學(xué)生們要他們學(xué)習(xí)。同時(shí)也還有很多其他偉人的雕像，一方面是紀(jì)念他們做出的光榮事跡，另一方面是為了激勵(lì)學(xué)生向他們學(xué)習(xí)。

一件完整的城市不銹鋼雕塑作品主要分為雕塑主體與雕塑底座兩個(gè)部分，相對(duì)于雕塑雕塑主體而言，雕塑的底座就是整個(gè)雕塑中的一個(gè)次要部分，而且這個(gè)次要部分往往被很多雕塑創(chuàng)作者所不重視，或是被創(chuàng)作者忽略。一件好的雕塑作品必然會(huì)有一個(gè)好的整體效果，一個(gè)好整體效果就必然少不了底座這一不起眼的形體的襯托。

雕塑的底座雖然是雕塑主體的次要部分，但其在雕塑的整體形象中卻有著不可忽視的作用。底座的形狀各式各樣，有方有圓，有長(zhǎng)有扁，有高有矮，還有各種不規(guī)則形狀，這一形狀的形成對(duì)雕塑創(chuàng)作的成敗有著關(guān)鍵的作用，一件好的雕塑作品是不可沒有底座的襯托的，底座處理好了整個(gè)雕塑作品的整體感和完整性才會(huì)得以完成，才能彰顯雕塑的氣韻。如果底座沒有處理好，雕塑的整體效果會(huì)大打折扣，終有可能完全違背了作者初想達(dá)到的藝術(shù)效果的初衷。相反底座要是處理好了，不僅能達(dá)到初想要的效果，并且有可能會(huì)創(chuàng)作出意想不到的新的藝術(shù)效果。

在體量上為了突出主體，底座的體量我們要加以控制，不能喧賓奪主。一般人物雕塑底座的體量都很小，例如一個(gè)等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的長(zhǎng)和寬。這樣人物這一主體才能凸顯出來(lái)。當(dāng)然要是塑造的是偉人雕塑就得做調(diào)整了，因?yàn)閭ト说袼苡衅涮厥獾纳矸菖c地位且為人們所敬仰，一般將其放置于空闊的廣場(chǎng)空間之內(nèi)，這也就如同大型的城市雕塑為了與周邊的空間環(huán)境達(dá)到協(xié)調(diào)，需要適當(dāng)?shù)膬r(jià)高加大底座，一方面突出了偉人的高大形象，另一方面滿足了整個(gè)大空間的體量的需要。