由于幾何形體大都具有單純、統(tǒng)一的等美感要素，因此在設計中常被用于產品形態(tài)的原型，但未經改動或設計的幾何形態(tài)常常顯得過于單調或僵硬，因而，在幾何形體的外型過程中設計師需求依據(jù)產品的詳細請求，對一些原始的幾何形態(tài)作進一步的變化和改良，如對原型的切割、組合、變異、綜合等外型手法，以獲取新的平面幾何形態(tài)。這一新的平面幾何形態(tài)就是產品形態(tài)的雛型。在這一形態(tài)的根底上設計師經過對形態(tài)的深化和細部設計，能取得較為理想的產品平面形態(tài)。

大自然是人類創(chuàng)新的源泉，人類早的一些造物活動都是以自然界的生物體為底本的。經過對某種生物構造和形態(tài)的模擬，到達創(chuàng)新的物質方式的目的。但是仿生與模仿外型設計絕不是自然生物體的簡單模擬，相反仿生設計是在深入了解自然物的根底上,在美學原理和外型準繩作用下的一種具有高度發(fā)明性的思想活動，在運用仿生與模仿的外型辦法停止形態(tài)創(chuàng)意時,必需依據(jù)所要沒計的產品內容展開構思，假如無視了產品的根本運用請求、用戶特征以及資料、消費技術等成型要素,有可能便設計出來的形態(tài)僅僅停留在圖紙上不能成為理想。

現(xiàn)代產品設計公司在產品造型過程中不僅要考慮到產品內外的協(xié)調性，也同樣需要考慮與其所處環(huán)境的協(xié)調性，如:節(jié)省材料與能源、保護環(huán)境、廢舊材料的回收等。眾所周知，人類所擁有的自然資源是十分有限的。因此，從長遠來看，強調造型與環(huán)境的“和諧性”也是完全合乎人類利益的。

盡管“創(chuàng)造”是產品設計公司工業(yè)產品設計思維的終目標，但是，經過“創(chuàng)造”的產品外觀，并不等于就是的外觀。造型不應片面地追逐“時尚”，以致曇花一現(xiàn)，而應經得起推敲和時間的考驗。許多的藝術品歷經了數(shù)百年甚至數(shù)千年，盡管有些破舊，但依然光彩奪目，這正說明了它們具有“永恒性”。