傳統(tǒng)話筒是使用放射鏈接方式，能夠在總調(diào)音臺上鏈接多條話筒線，這種方式所造成的后果就是鏈接的線路非常亂，后期管理和維修比較麻煩，當(dāng)然如果是一些小型會議的話，不需要鏈接太多的線路，維護(hù)起來也簡單，成本也低，所以這種話筒比較適合小型會議。

通常會議室以往都是選用電容式鵝頸麥，頻率響應(yīng)寬，頻響傳輸特性均勻、滑潤、失真度也比較小，然而隨著會議桌的加大加寬、以及會議類型的多樣性，視頻會議等方式的興起，對會議麥克風(fēng)的精密度、美觀度有了更高的要求，吊麥開始風(fēng)靡起來，在全國會議擴(kuò)聲掀起一股新風(fēng)潮。雷達(dá)麥采用相控陣?yán)走_(dá)原理設(shè)計研制，可8-12米遠(yuǎn)距離寬范圍拾音并清晰擴(kuò)聲，吊裝式設(shè)計，不占用桌面位置，會議桌更加干凈美觀，一支吊麥全員共享，相比一人一支麥，具有很高的性價比，在疫情新常態(tài)下，也杜絕了話筒傳播飛沫病毒的可能性，一時間，吊麥成了很多政企單位會議室擴(kuò)聲話筒。

吊麥擴(kuò)聲能夠更好的利用多功能廳功能，話筒吊裝在舞臺上方，實現(xiàn)舞臺全域拾音，舞臺上無需擺放話筒，合唱、朗誦等節(jié)目表演效果更好。進(jìn)行觀摩授課時，讓觀摩課上老師和學(xué)生無需手持話筒，采用遠(yuǎn)距離擴(kuò)聲解決手持麥克風(fēng)問題，無需多人共用麥克風(fēng)，更好的防御衛(wèi)生問題。

(1) 由拾音器產(chǎn)生的聲反饋：傳聲器拾取的聲音經(jīng)過揚聲器重放之后，因直接或間接輻射再一次進(jìn)入傳聲器，此時傳聲器和揚聲器之間就形成了一個環(huán)路，聲音信號不斷地被循環(huán)放大形成正反饋，當(dāng)超出了一定范圍時就形成了振蕩。

(2) 系統(tǒng)內(nèi)部出現(xiàn)的聲反饋：一般是由效果通道引發(fā)，比如調(diào)音臺從AUXl-2發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后輸出2路信號到調(diào)音臺的1-2路，此時這兩個通道中的AUXl-2旋鈕就不能增加增益了，否則經(jīng)過效果器處理后的信號會再次傳回到效果器，在AUX通道和效果器之間形成循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出了一定范圍，即會產(chǎn)生聲反饋。

(3) 樂隊樂器產(chǎn)生的聲反饋：一般出現(xiàn)在電吉他和電貝司上，這兩種樂器里的拾音器可能會產(chǎn)生聲反饋。當(dāng)樂器無人操作時，樂器的拾音器受揚聲器聲音的振動，在某些頻率上產(chǎn)生了頻率共振，當(dāng)超出一定范圍時，即會產(chǎn)生聲反饋。因此當(dāng)樂器無人操作時，應(yīng)該將其聲音關(guān)掉，既可以減少噪音，也可以避免聲反饋。