跟著不斷的開展，人們的要求越來(lái)越高了，特別是文藝扮演等等。所以要優(yōu)化舞臺(tái)音響作用，優(yōu)化舞臺(tái)音響作用需求把握幾點(diǎn)呢？

一、把握舞臺(tái)大局，調(diào)音師應(yīng)具有專業(yè)的調(diào)音本質(zhì)

配音藝人張桂蘭說(shuō)得好："藝人的言語(yǔ)扮演藝術(shù)和音響師的調(diào)試藝術(shù)是秤與砣的聯(lián)系"，"實(shí)際調(diào)試出來(lái)的聲響，并不是藝人的原聲，而是經(jīng)過(guò)音響師經(jīng)過(guò)音響設(shè)備改造過(guò)的聲響"，可見，一個(gè)調(diào)音師的調(diào)音本質(zhì)，直接影響舞臺(tái)音響的作用，進(jìn)而影響整個(gè)舞臺(tái)扮演的質(zhì)量。為此，舞臺(tái)調(diào)音師應(yīng)具有專業(yè)的調(diào)音本質(zhì)。

（一）具有杰出的聲響調(diào)試技能。作為調(diào)音師，要對(duì)調(diào)試的音樂(lè)作品進(jìn)行深入的分析和理解，把電聲技能和音響技能很好地結(jié)合起來(lái)。如運(yùn)用均衡器以改善本來(lái)聲響的音色；運(yùn)用混響器和器以添加親切感、距離感和空間感；還能夠運(yùn)用"加倍"技能以添加某種樂(lè)器的"群感"；特別是現(xiàn)在音響數(shù)碼技能的選用，調(diào)音師能夠經(jīng)過(guò)修改聲波發(fā)明人聲和樂(lè)器的音色，能依據(jù)不同藝人的聲線特色，杰出其聲線優(yōu)勢(shì)，補(bǔ)償其聲響上的缺點(diǎn)，如在男聲獨(dú)唱時(shí)混響強(qiáng)度應(yīng)調(diào)得小一些，女聲歌手獨(dú)唱混響強(qiáng)度調(diào)得大一些，這樣會(huì)使歌唱作用更佳。調(diào)音師只要把握了不同類型的舞臺(tái)扮演音響的要求，才干把握舞臺(tái)大局，調(diào)出的舞臺(tái)音響作用。

（二）具有杰出的聲學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。調(diào)音師杰出的聲學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，直接影響舞臺(tái)音響調(diào)試作用。調(diào)音師要了解不同的藝人、不同的樂(lè)器，以及發(fā)聲物質(zhì)的轟動(dòng)頻率調(diào)和波呈現(xiàn)的差別，了解各種樂(lè)器和人聲的頻帶寬窄方能辨識(shí)出聲響的特色和缺點(diǎn)。如一位歌唱藝人用MIDI伴奏在舞臺(tái)高歌，就由調(diào)音師處理他的伴奏。相同，賞心悅目的舞蹈所搭配的音樂(lè)也是由調(diào)音師來(lái)處理的。此時(shí)舞臺(tái)要求調(diào)音師有必要將音樂(lè)的強(qiáng)弱比照運(yùn)用于舞臺(tái)的扮演使其相呼應(yīng)，以求完結(jié)一無(wú)是處的扮演作用。

（三）具有杰出的音響調(diào)試心思本質(zhì)。事實(shí)證明，調(diào)音師的心思本質(zhì)與舞臺(tái)音響作用聯(lián)系重大，心思心情的不穩(wěn)定，會(huì)形成調(diào)音師聽力靈敏度和分辨率的下降，乃至無(wú)法正確判別各種音色，會(huì)給整個(gè)舞臺(tái)作用帶來(lái)負(fù)面影響。為此，調(diào)音師要把握必要的心思學(xué)常識(shí)，培養(yǎng)較強(qiáng)的心思適應(yīng)才干、心思承受才干和心思調(diào)控才干，并在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用好藝術(shù)心思學(xué)、創(chuàng)作心思學(xué)、觀眾心思學(xué)等常識(shí)，將音樂(lè)的嚴(yán)肅性、嚴(yán)肅性與音樂(lè)的詼諧性有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才干進(jìn)步自身在舞臺(tái)音響工作上的整體檔次和水平。

二、精選音響設(shè)備，確保音響設(shè)備組合的專業(yè)化水平

跟著時(shí)代的開展，現(xiàn)代觀眾對(duì)舞臺(tái)的要求更高了，不僅要滿意視覺(jué)感受上的愉悅，一起還要完結(jié)聽覺(jué)的審美過(guò)程。因而，為了優(yōu)化舞臺(tái)音響作用，關(guān)鍵的要素之一，是要精心挑選好音響設(shè)備。

舞臺(tái)音響系統(tǒng)是由信號(hào)源設(shè)備、信號(hào)處理設(shè)備、功率放大器和揚(yáng)聲器等設(shè)備連接組合而成，經(jīng)過(guò)調(diào)音師的調(diào)試，以到達(dá)杰出的舞臺(tái)音響作用。

（一）確保音響設(shè)備配置專業(yè)化。音響設(shè)備是確保舞臺(tái)音響作用的重要基礎(chǔ)，它直接聯(lián)系到舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)的成功與失敗。話筒功率放大器和音箱的頻率范圍十分重要，一起調(diào)音臺(tái)是音響設(shè)備中尤為重要的一種設(shè)備，是音響設(shè)備的重中之重。運(yùn)用杰出的音響系統(tǒng)能夠美化藝人的舞臺(tái)扮演，如推進(jìn)舞臺(tái)扮演情節(jié)的開展，烘托整個(gè)舞臺(tái)氣氛。因而，要使用先進(jìn)的電聲器件和設(shè)備作為舞臺(tái)擴(kuò)聲，才干完美地到達(dá)言語(yǔ)的清晰和音樂(lè)作品的豐滿度，營(yíng)建令人滿意的舞臺(tái)作用。

（二）確保麥克風(fēng)的挑選與話筒拾音到位。在麥克風(fēng)的挑選方面，依據(jù)不同的扮演者使用不同的麥克：主持人說(shuō)話時(shí)多用裝備套頭的麥克，這樣既能夠避免說(shuō)話時(shí)因?yàn)閹?quot;b""p"的詞語(yǔ)氣流的轟動(dòng)而發(fā)出的"蓬蓬"聲，也能夠在有風(fēng)的室外場(chǎng)所避免"呼呼"聲呈現(xiàn)。話筒拾音分為人聲拾音和器樂(lè)拾音。在人聲拾音方面，基于主持人語(yǔ)調(diào)多為中語(yǔ)諧和低語(yǔ)調(diào)，低音越多影響言語(yǔ)清晰度，高音多則刺耳，因而能夠?qū)⒖拷皖l150HZ的頻段衰減6—10dh，將中頻段250HZ—2KHZ進(jìn)步3-6db，將高頻5KHZ之上衰減3-6db，這樣就能夠進(jìn)步聲響的清晰度和音質(zhì)的明亮度。在器樂(lè)拾音方面，依據(jù)樂(lè)器是否電聲樂(lè)器能夠做出正確的調(diào)試：電聲樂(lè)器自身就自帶拾音器，因而調(diào)音師只需將信號(hào)線與調(diào)音臺(tái)相連接就能夠，可是需注意調(diào)音臺(tái)的輸入部分一般分為兩部分：低阻和高阻輸入。非電聲樂(lè)器的拾音需求調(diào)音師了解樂(lè)器聲響的首要頻響范圍，這樣才干調(diào)整出的聲響作用。

（三）確保音響和功放的正確擺放及運(yùn)用。音箱的擺放方位直接對(duì)觀眾的聽覺(jué)起作用，因而首先應(yīng)注重音箱的擺放方位。觀眾觀看節(jié)目時(shí)，視線的注意方向就是聲響的來(lái)歷。舞臺(tái)兩側(cè)靠前方位或許以舞臺(tái)為中心的臺(tái)口兩頭能夠使音箱的角度掩蓋整個(gè)觀眾席。進(jìn)行場(chǎng)外扮演時(shí)能夠?qū)⒁粝涞跹b，專用有源音箱是挑選，這樣既避免了低頻嘯叫，一起因?yàn)閴γ鎸?duì)低頻有著反射作用，會(huì)提升了擴(kuò)聲響度，使觀眾席能夠收到滿意的響度。

三、結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)氣氛，營(yíng)建與舞臺(tái)環(huán)境相融的音響作用

舞臺(tái)氣氛是綜合藝術(shù)，沒(méi)有高質(zhì)量的舞臺(tái)音響就沒(méi)有舞臺(tái)氣氛的成功展現(xiàn)。舞臺(tái)音響的存在也是舞臺(tái)氣氛前進(jìn)開展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果、相互依存。因而，作為一個(gè)的調(diào)音師，要注重結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)氣氛，營(yíng)建與舞臺(tái)環(huán)境相融的音響作用。

（一）充分做好不同舞臺(tái)場(chǎng)所的音響調(diào)試準(zhǔn)備。舞臺(tái)音響作用的質(zhì)量直接受到場(chǎng)所條件的影響，室內(nèi)和室外的場(chǎng)所條件不同、室內(nèi)場(chǎng)所巨細(xì)形狀不同、音響反映出不同的作用要求。因而應(yīng)預(yù)先進(jìn)行測(cè)量，運(yùn)用聲學(xué)儀器對(duì)場(chǎng)所的聲學(xué)特性目標(biāo)進(jìn)行測(cè)量，測(cè)量?jī)?nèi)容包括：聲場(chǎng)不均勻度、聲壓極、傳聲增益、聲響清晰度、混響時(shí)段、可懂度等，在這個(gè)基礎(chǔ)上，調(diào)音師要靈活應(yīng)對(duì)不同的舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，作出化的音響調(diào)試。一般而言，露天扮演的音量要相對(duì)大些，室內(nèi)劇場(chǎng)扮演音量要相對(duì)小些。而不同的室內(nèi)劇場(chǎng)，也要針對(duì)不同扮演地點(diǎn)的實(shí)際情況進(jìn)行不同的調(diào)試，直至獲得滿意的聲響作用停止。

（二）確保舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)備的正確操作。有了好的設(shè)計(jì)，好的音響，還有在扮演中如何操作的問(wèn)題。舞臺(tái)上，音響作用的整體設(shè)計(jì)和扮演的整體目的是調(diào)和的。音響作用有必要將其歸入導(dǎo)演的構(gòu)思，依據(jù)導(dǎo)演對(duì)音響的具體規(guī)定去做，每一種音響參加的程度，音量的巨細(xì)、凹凸強(qiáng)弱，進(jìn)入的時(shí)刻，都有必要經(jīng)過(guò)排練，準(zhǔn)確無(wú)誤，適可而止，使觀眾經(jīng)過(guò)音色、節(jié)奏、拍子，使之與整個(gè)扮演融為一體，在特定的舞臺(tái)環(huán)境中享受到音響作用藝術(shù)的韻味，這樣才干發(fā)揮它在扮演中的應(yīng)有作用。一起，要跟著舞臺(tái)節(jié)目的情節(jié)改變、臺(tái)詞改變、動(dòng)作改變、空間改變、時(shí)刻改變、心情改變等等，抓住處理作用改變的契機(jī)，挑選方法發(fā)揮舞臺(tái)上的作用改變。

（三）注重音響調(diào)試與燈火改變的緊密合作。舞臺(tái)扮演是多樣性的，相同的音響作用在不同的扮演形式中與不同的燈火改變相合，會(huì)給觀眾呈現(xiàn)出不同的感受。另外，對(duì)于人物情感改變的表達(dá)，也需求舞臺(tái)燈火的合作，只要正確使用音響設(shè)備與燈火顏色明暗的協(xié)調(diào)，才干使舞臺(tái)扮演到達(dá)賞心悅目的作用。為確保舞臺(tái)藝術(shù)上的調(diào)和完整，在燈火與音響的體現(xiàn)過(guò)程中，要求調(diào)音師和燈火師同扮演發(fā)展緊密合作，尤其是對(duì)于一些關(guān)鍵性音響作用，需求舞臺(tái)燈火的有用合作，以塑造出感人的"音響立體形象"，如在安徒生神話音樂(lè)劇《賣火柴的小女子》中，主角小女子倦縮在漆黑的墻角時(shí)，音響作用呈現(xiàn)的風(fēng)雪聲，給觀眾感覺(jué)是一個(gè)冰冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場(chǎng)景，跟著小女子劃亮一根又一根的火柴，音響作用風(fēng)雪聲漸漸淡弱，消失，火柴的溫暖趕走了漆黑，驅(qū)散了冰冷。因?yàn)橐繇懪c燈火的相整合，烘托了舞臺(tái)氣氛，不知不覺(jué)地將觀眾吸引到劇情中去。因而，舞臺(tái)音響和燈火在實(shí)際使用中，要緊緊合作扮演發(fā)展，做到相互協(xié)調(diào)、有用合作，才可滿意舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)明要求。