瀝粉畫源于我國古代建筑上的漆藝。據(jù)傳，遠(yuǎn)在戰(zhàn)國時(shí)期，木結(jié)構(gòu)建筑在我國已具相當(dāng)水平，為了免遭風(fēng)雨侵蝕，油漆工匠常常在建筑物上涂上油漆進(jìn)行彩繪。到了清代，建筑彩繪已經(jīng)形成了一種等級(jí)制度，主要用在宮廷，寺廟等建筑的裝飾藝術(shù)上。不僅如此，瀝粉工藝也在古家具，以及木雕，泥塑人物的裝飾中運(yùn)用廣泛。

但作為一種與生活緊密相關(guān)的工藝裝飾的畫種，它從建筑和家具中走來，卻是近幾年的事，它突破了傳統(tǒng)的模式，從古建筑上單純的描繪程式化或象征性的圖案紋樣去表現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思，因而形成了一種用瀝粉工藝完成的繪畫即“瀝粉畫”。這種瀝粉畫也可以被我們運(yùn)用于現(xiàn)代手繪墻制作的領(lǐng)域中。

空間大師手繪藝術(shù)有限公司即是集二十多年繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)于此，研究出一系列適合手繪墻制作的新工藝。在新材料，新方法上作了大膽的，制作出了很多廣泛受客戶歡迎的墻體彩繪案例。例如寺廟手繪，商鋪酒店賓館彩繪壁畫，家裝壁畫……它們均以獨(dú)特的工藝效果和濃厚的裝飾趣味給人以美好的視覺享受。

瀝粉畫是以凸出的線條為作畫面內(nèi)容依托的媒介，在潤(rùn)色時(shí)又是色塊與色塊之間的界限。

瀝粉畫材料是需要特殊材料配制的。作畫時(shí)，根據(jù)構(gòu)圖要求使瀝粉材料從工具口中瀝出在畫布或畫板上。瀝粉線條的粗細(xì)均勻全是手上工夫。所謂熟能生巧。雖然瀝粉畫創(chuàng)作過程是腦與力相結(jié)合的過程，但瀝粉材料的稀稠度也是作畫成功與否的關(guān)鍵所在。掌握好瀝粉的調(diào)配是核心。

瀝粉畫在藝術(shù)風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)裝飾性。由于瀝畫是以凸出的線條為主要表現(xiàn)形式，因此制作者在展現(xiàn)自己的藝術(shù)創(chuàng)意時(shí)，往往以我國傳統(tǒng)圖案為主要造型參考。并吸取民間藝術(shù)的長(zhǎng)處，在形象刻畫和色彩處理上再灌注自己對(duì)藝術(shù)的理解，并加以恰當(dāng)?shù)淖冃魏涂鋸?，力求在?dòng)與靜，疏與密，簡(jiǎn)與繁，黑與白及冷與熱等藝術(shù)對(duì)比上的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。有時(shí)為了更好的突顯藝術(shù)效果，往往畫面上鑲貼金銀箔或嵌以其他多種特殊材料，使畫面更加富有裝飾情趣。

瀝粉畫創(chuàng)作過程中，技法熟練純度對(duì)作品的完美至關(guān)重要。尤其線條美成為貫穿整個(gè)畫面美感的基本要素。這要求瀝粉線條不但要飽滿，連貫，粗細(xì)要得體，而且在制作線條特別是長(zhǎng)線條表現(xiàn)時(shí)能一氣呵成，有一種流暢，抒情之快感，切忌一根線條上出現(xiàn)多個(gè)接點(diǎn)修改的痕跡，影響線條美感。

另外，在瀝粉畫在色彩運(yùn)用上與寫實(shí)繪畫是相反的。由于瀝粉畫是以凸出的線條組成畫面，裝飾感極強(qiáng)，所以，就瀝粉畫色彩而言，并不以光源色為標(biāo)準(zhǔn)，較多地用理想色，即放棄各種明暗，陰影，投影等復(fù)雜的色彩變化。而追求單純，明快而富于裝飾性的色彩效果。

瀝粉畫一般用丙稀顏料著色，也可用油性色彩上色。主要看需要而定。每種顏料都會(huì)產(chǎn)生下同的效果。瀝粉畫的著色方法有多種，一種為平涂法即著色不見筆觸；另一種為即興上色即著色留有筆觸或二者兼有，可根據(jù)作品內(nèi)容的要求而選之。

瀝粉畫雖然不追求寫實(shí)般的豐富的色彩，但在色彩上仍舊具有獨(dú)特的美感。這種美感是通過各種顏色的濃淡變化在內(nèi)容上的設(shè)置，從而達(dá)到構(gòu)圖中既多樣，變化，又有巧妙統(tǒng)一的效果。新材料的運(yùn)用，需要研究者不斷地學(xué)習(xí)、探索來提高表現(xiàn)的魅力。

瀝粉畫由于作畫形式特殊，因其凸出的線條在柔軟的物體上附著力難保長(zhǎng)久，如紙，絹等。因此，選擇硬面薄板及繃緊的麻布等硬質(zhì)媒介更為理想。此外瀝粉工藝還可以和建筑藝術(shù)、室內(nèi)外彩繪即手繪墻制作工藝相結(jié)合，在墻面做瀝粉裝飾，甚至還可以制作藝術(shù)壁畫。從而達(dá)到淋漓盡致的藝術(shù)高度。