純手工鍛造的藝術(shù)在歐洲的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，歐洲鐵制品以藝術(shù)展現(xiàn)為主，需要耗費(fèi)大量的時(shí)間與精力；國內(nèi)的鐵制品卻以實(shí)用為目的，沒有考慮過藝術(shù)性，自古以來，鮮為人知。中國在鐵藝文化發(fā)展上，與歐洲各國相比較，還有所欠缺。

鐵藝發(fā)展，早可追溯到中世紀(jì)初期，在古羅馬風(fēng)格盛行的鐵藝制品，以典雅莊重為特點(diǎn)，隨著發(fā)展，歐洲哥特式風(fēng)格開始獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，鐵藝制品從典雅莊重轉(zhuǎn)變?yōu)樵煨腿A麗、色彩豐富。

到了17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格盛行的時(shí)代，鐵藝出現(xiàn)變化，繁復(fù)的裝飾和華美厚重相搭配，色彩比之前更為華麗，且多用金色，17世紀(jì)洛可可風(fēng)格的鐵藝，開始大量使用植物紋樣，造型極盡繁瑣，絢麗多彩。

鐵藝大門出現(xiàn)在17世紀(jì)初期，作為裝飾性藝術(shù)，在歐洲各國，處處都有它的身影，比如皇家布魯克大門，卡奈爾教區(qū)教堂大門，凱爾特大門等，大門的風(fēng)格多變，種類眾多。在中國，歷史文獻(xiàn)記載更多的是槍劍戟，斧鑿鋸錘，皆是鐵器，并不能稱為鐵藝。

南寧別墅庭院院子農(nóng)村大門圖片

到了20世紀(jì)后期，在南方一些發(fā)達(dá)城市中，鐵制的防盜門窗開始出現(xiàn)，基于防護(hù)，對(duì)外觀沒有要求，更加沒有藝術(shù)性可言，而且非常容易生銹腐蝕，即破壞了整體建筑的完整性，又失去了防護(hù)的作用，更嚴(yán)重的甚至?xí)黼[患，但是鐵制防盜門窗的引進(jìn)，也為未來中國鐵藝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，成為了中國鐵藝流行的契機(jī)。

隨著近代社會(huì)發(fā)展迅速，國民對(duì)思想和文化認(rèn)知在改變，鐵藝文化開始慢慢的被大家認(rèn)同，漸漸走進(jìn)生活，不僅僅是以實(shí)用為主了，還增加對(duì)藝術(shù)性的追求。

以這扇純手工鍛造的鐵藝大門為例：上頂祥云，下接瓊樹，瓊樹生花，中間有蜻蜓、蝸、蜘蛛。在整體線條上很有英國鐵藝的特色，簡(jiǎn)單明朗；在造型上很有中國文化特點(diǎn)，祥云呈不規(guī)則狀，瓊樹的枝干蜷曲，花朵點(diǎn)綴在枝干上，蜻蜓飛翔在云樹間，蝸爬行在祥云上，蜘蛛游走于樹網(wǎng)中，簡(jiǎn)單明朗的線條與中國特色的造型，這是一扇東西方文化碰撞出的文化產(chǎn)物。

從無到有，從有到優(yōu)，從優(yōu)到精，鐵藝純手工鍛造是文化的沉淀，是生命力的傳承。

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