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雜技劇有意識(shí)地突破雜技“拙于敘事和抒情”的局限，把創(chuàng)作的觸角伸向戲劇，借助戲劇的敘事優(yōu)勢(shì)，書寫壯闊的人民史詩(shī)。 當(dāng)代雜技劇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展大大拓展了雜技藝術(shù)的表現(xiàn)空間，提升了傳統(tǒng)雜技所不擅長(zhǎng)的人物刻畫能力，在賦予雜技以新的生命力同時(shí)，豐富了當(dāng)今舞臺(tái)表演。 雜技是不斷超越人類身體極限的藝術(shù)。隨著一代代雜技人的探索，雜技本體技巧的創(chuàng)新難度越來(lái)越大，雜技創(chuàng)新不斷尋找新的突破點(diǎn)。1994年，中國(guó)第一臺(tái)雜技主題晚會(huì)《金色西南風(fēng)》上演，以“民族風(fēng)”主題銜接雜技技巧，注重服化道燈光音響的綜合運(yùn)用，表演上從以技巧為中心向塑造人物過(guò)渡。2004年，雜技劇《天鵝湖》將經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》和雜技節(jié)目相融合，開啟了雜技的“劇”時(shí)代。與主題晚會(huì)相比，雜技劇更強(qiáng)化故事的起承轉(zhuǎn)合、戲劇結(jié)構(gòu)的完整、復(fù)雜的人物關(guān)系和情感沖突等。